«Die Geburtsstunde schlug dem Theater anlässlich eines Geburtstags.
Eines Kindergeburtstags.
Als Max Leopold von Linprun im März 1982 drei Jahre alt wurde,
bestand das väterliche Geburtstagsgeschenk
aus der Dramatisierung
eines von ihm innig geliebten Kinderbuches mit dem Titel „Hokus Pokus in der Nacht“.
Diesem Ereignis vorausgegangen waren aber ein ständiges Seufzen und Lamentieren
über die immer weiter fortschreitende Kultur- und Niveaulosigkeit unserer Gesellschaft,
der es entgegenzuwirken gelte.
Das „Geburtstagsgeschenk“ war eine erste, sehr private Gegenmaßnahme.
Eine Gegenmaßnahme mit Folgen.
Denn als die Mitspieler während des Probens und der Aufführung
ein nie gekanntes Gefühl der Begeisterung erfuhren,
entschlossen sie sich zum Weitermachen.
Sie haben Freude am künstlerischen Gestalten.
Sie wollen inzwischen auch gefordert sein und sich der Diskussion stellen.
Sie wollen nicht nur klagen, sondern handeln,
weder an der Schule noch der Universität verkrusten.
Sie wollen der näheren und – warum nicht? – weiteren Umwelt
Möglichkeiten einer künstlerischen Betätigung aufzeigen.
Sie wollen – warum nicht? – Kunst machen.
Sie hoffen schließlich, nicht den Mur zu verlieren
und möglichst viele mit ihrer Begeisterung anzustecken.»

Folgende 7 Stücke kamen zur Aufführung

• Bild I „Volksfest in der Butterwoche“: Schauplatz ist ein Jahrmarkt auf dem Platz der Admiralität in St. Petersburg während der Butterwoche im Jahr 1830. Zu sehen sind diverse Schausteller, unter anderem auch das kleine Theater des Gauklers. Ein bunt gemischtes Publikum aus Kindern, Betrunkenen, vornehmer Gesellschaft und einfachen Leuten drängt über den Jahrmarkt. Die Beteiligten werden dabei durch typisierende Musik untermalt. So zum Beispiel die Tänzerin der Spieldosenszene, bei der das Volkslied „Am trüben Herbstabend“ als Vorlage genutzt wird. In dem Rahmen dieses bunten Treibens spielt die Haupthandlung: Das Puppenspiel eines Gauklers, dessen Puppen - die Ballerina, Petruschka und der Mohr - durch das Wirken seiner Magie, einer Flötenmelodie, menschlich geworden sind.
• Bild II „Bei Petruschka“: Die Szene spielt in der Zelle Petruschkas. Der melancholische Petruschka (typischer Mitleidsheld russischer Jahrmärkte) leidet unter der grausamen Misshandlung des Gauklers, seinem lächerlichen Äußeren und seiner Hässlichkeit. Er sucht Trost in seiner Liebe zur dummen und eitlen Ballerina, wird aber wegen seiner Hässlichkeit und Unbeholfenheit zurückgewiesen. Stattdessen verliebt sie sich in den bösartigen, aber prachtvoll gekleideten Mohren.
• Bild III „Beim Mohren“: Handlungsort ist nun das Zimmer des Mohren. Die Ballerina ist von den prachtvollen Gewändern des Mohren beeindruckt und will ihn für sich gewinnen. Als sie sich schließlich in die Arme fallen, erscheint Petruschka. Er ist eifersüchtig und so kommt es zu einem Handgemenge, an dessen Ende Petruschka vom Mohr aus dessen Wohnung geworfen wird und die Ballerina davonläuft.
• Bild IV „Volksfest in der Butterwoche“: Schauplatz ist wieder der Jahrmarkt. Erneut wird das bunte Treiben der vergnügten Menschenmenge gezeigt. Ein fröhlicher Tanz jedoch wird durch einen Schrei aus dem kleinen Theater abrupt unterbrochen. Petruschka versucht vor dem wuterfüllten Mohr zu flüchten. Die Ballerina versucht noch vergeblich den Mohren zurückzuhalten, doch es gelingt ihm Petruschka mit seinem Säbel zu töten. Die erschrockenen Jahrmarktsbesucher sehen zu, wie Petruschka klagend stirbt. Um die Menge zu beruhigen zeigt der Gaukler, dass es sich noch immer lediglich um Puppen handelt. Die Menge verläuft sich wieder und nur der Gaukler bleibt alleine auf der Bühne zurück, um den Leichnam Petruschkas ins Theater zurückzutragen. In diesem Moment erscheint über dem Theater der Geist Petruschkas, der den Gaukler verhöhnt. Dieser lässt Petruschka erschrocken fallen und flieht von der Bühne.